音楽人生

大統領がついに国家非常事態宣言

コロナウィルスの感染を避けるためジムのメンバーシップを一時停止しようとして、昨日やけに戸惑った。ジムのホームページの右手に一時停止のボタンが在るはずなのだが、無いのである。悪戦苦闘してホームページの色々なページを眺めるが「メンバーシップ一時停止」の選択肢が見当たらない。20分後に業を煮やしてついにカスタマーセンターに電話したら、すんなり話しが通じた。忙しそうな早口で一刻も早く電話を切りたそうな電話窓口担当の女性にちょっと聞いてみた。 「あるはずの『メンバーシップ一時停止』のアイコンがHPに見当たらないのですが、管理者が取り外してしまったのでしょうか?」 「私には分かりかねます。マネージャーにおつなぎしましょうか?」 「それには及びません。『一時停止』の電話はいつもより多いですか?」 「(ため息交じり。)...はい...」 今朝は雨も上がったし、ジムの代わりにジョギングで一回りしてみた。土曜日の8時台。いつもならジムが一番混んでいる時期。興味を持って覗いてみたら... 興味があったので近くのスーパーとドラッグストアを回ってみた。 私たちが良く行く「トレーダージョーズ」と言うスーパーでは、店内の人数をコントロールするため外に行列ができていた。店員が、店から出てきた人数だけ入る事を許すのを、人がカートと共にずらっと並んで待っている。中に入ると... まだ8時台である。この店は8時に開店する。開店前にいつも商品がきれいに棚に並ぶ。その為に店員たちは6時から働いているのである。 他の店もほぼ同じような状態だった。乾麺とか缶詰とか、そういう保存が効くものがなくなっている。昨日韓国系のスーパーに行ったら、米は残り僅かの一袋がやっとゲットでき、欲しかったキムチは完全に売り切れ。そして納豆は普段の二倍くらいの値段が付いていた。(買わなかった)。カリフォルニア州では、異常事態に於いて、普段の定価の10%以上の値上げは違法である。でもそんなことよりも需要と供給の法則の方が強いのか? 皆、何を恐れているんだろう。感染ではない気がする。ジムに人がいないのは感染をさけてだとは思うが、カフェやコーヒー店にはいつもと同じか、それ以上の人がいる。 もしかして皆が恐れているのはコロナウィルスの影響による非常な値段高騰とか、インフレとか?それともいつも考えなくこなしている日常のルーティーンを壊されて、家族や友人や自分の本心と向き合うのが怖いから、取り合えずマスヒステリアに便乗して自己直面を避けているのか? 昨日の夜、トランプ大統領がついに国家非常事態宣言をした。それと前後してアップルが中国以外のアップルストアを全て予告なしに閉店してしまった。修理に自分のコンピューターを預けてある人はどうするんだろう? 人の事を「自己直面を避けているのか?」とか偉そうに観察しているようなことを書きながら、実はそれは自分かも知れない。こういう時こそ練習を...と思う自分がいる一方、昨日は久しぶりに一度もピアノに触らなかった。自分が浮足立っている。自分は何をしたいのか?何をするべきなのか?今日・明日・この非常事態が終わるまで・そしてこの人生に於いて...う~~~~~~ん。

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Covid-19非常事態:アメリカ

昨日の午後US-Japan Leadership Programでコロナウィルス勉強会が在る。日米の医療関係者、国際機関の専門家、経済専門家、行政関連の人などが、色々な視点から見解を述べてくれる。 将来の見通しの不透明さにいささか不安になり、(パニック買いはしない!)と心に誓っていたにも関わらず今朝、近所のスーパーに出かけてみる。珍しく雨が降っているし、朝一なら空いているかな...と言う希望的観測は甘すぎた。すでにカートが無い!更に、開店から一時間と経っていない時間ですでに品切れ・空っぽの棚が多数ある。(主に乾麺、穀物、冷凍野菜など)そして皆がカートに詰め込んでいる量が半端でない! 周りの人のカートを見ると、その人の食生活に於ける優先順位が分かって中々面白い。甘い物ばかり買っている人も居る。野菜ばかりの人も居る。やはりバランスと言うのは難しい。こんな観察ができるのも、レジが長蛇の列だから。一時間くらい待ったかもしれない。「昨日の夜も来たんだけど、もう棚に品物はナイは、レジへの列は今よりひどいわで、何も買わずに帰っちゃった。今朝はまだましだけど、それでも世の終焉と言う感じだね。」と前のおじさんが親し気に声をかけてくる。「せいぜい2週間分の食料が在れば良いのに、皆何を考えているんだろうね...」普段なら楽し気なおじさんだなあ、と好意を抱くのだろうが、今日はこのおじさんが私に口を寄せてくるのがなんだか気になる。唾掛けないで~。 私の向こう2か月の演奏会は大かたキャンセルになってしまった。準備にかけた時間などを尊重して少額でも善意の支払いを申し出てくれたのはわずか一件。でも主催者側の損失を思うと、強くは言えない。それぞれの州・行政区画によって異なるが集会の規模の人数制限などの発表が次々とおこなわれている。50人以上は駄目、から500人以上は駄目まで、今の所様々だが、これからもっと厳しくなるだろう。 ロサンジェルスの公共図書館は数時間前に今月いっぱい全ての図書館閉鎖を宣言。 演奏会はストリーミングで公開するところが今の所多い。ベルリンフィルやメトロポリタンオペラも始めた。が、音楽家が集まって演奏するのも危険=禁止となるのはいつか?世界の有名な美術館・博物館がヴァ―チュアルツアーをオンライン公開している。こちらは一度作られたヴィデオを配信するのは機械なのでいつまでもOK. 学校もオンラインでの授業配信が今ではほとんど。ハーヴァードを始めとする多数の有名大学が、寮から生徒を追い出してニュースになっている。「寮は客船と同じく、病原菌が広まりやすい」と学校側は主張するが、経済的な理由や国境閉鎖などで家に帰れない留学生も多い。何せ一週間以内に出ろ、と急に言われるのだ。私が卒業したコルバーンも3月11日に、3月17日までに学校を完全閉鎖し、在校生を全て寮から出すと発表した。コルバーンの様な音楽学校は生徒の半数以上が留学生で、しかも練習用の楽器を個人的に所有していない人が多い。みんなどうするんだろう。可哀想に。胸が詰まる。 幼稚園や小・中・高も学校閉鎖が多い。だが、貧富の差が著しいアメリカでは、学校は知識だけを授けるところではない。例えばNY州で120万人いる高校生以下の子供の内、11万4千人がホームレスなのだそうだ。学校を閉鎖したらこの子たちは給食が食べられなくなる。 こういう子たちは、学校で洗濯までするそうなのだ。 しかもこの子たちが通学しなくなったら、親たち—特に片親家庭のシングルペアレント—は働きに行けなくなってしまう。学校はまさに命綱。ということで、授業を停止にしても、学校を開放している地域が出始めた。ここでは給食は普通にでるし、子供の安全は保障されるので、親は安心して働き続けられる。 ...が、すでに解雇の波が押し寄せてきている。スポーツイベントも学会・総会なども全てキャンセル。と言うことは旅行産業、飲食産業、その他全ての産業に経済的ダメージが多大だということ。しかもアメリカ人は文化的に非常時のための蓄えが特徴的に少ない。収入が停止して一か月以内に家賃や住宅ローン・クレジットカードが払えなくなる人が増大することは2018年の暮れから2019年の1月半ばまで続いた政府閉鎖の時にすでに証明された。食うや食わずの人口が倍増する。コロナウィルスの影響はいつまで続くのか... 私個人で言うと...「今しか出来ないことをしよう!」「これを好機と練習しよう!」「読書と執筆に励もう!」「自己鍛錬をしよう!」...と言うスローガンみたいなものが頭の中にはあるのだけれど、正直なところは実際やはり気が抜ける。何となく倦怠感。(え。。。この腑抜け具合はコロナ!?)と不安になったりもする。そんな時、私は本当に人に恵まれている。野の君とがっつりモンゴリアンバーベキューの食べ放題を食べた。ニンニクとショウガたっぷり、野菜たっぷりお肉たっぷり。野の君は色々大笑いさせてくれる。大笑いと大食いで元気もりもりになる。そして午後は、普段は忙しくて中々ゆっくりしゃべれない音楽仲間と、「芸術と娯楽の違い」とか「聴き手を意識して音楽造りをするのが本当か邪道か?」みたいな、大学生の様な話題でケーキと紅茶で熱く語り合って沢山やる気と考える種を交換する。 一日一歩。出来ることに集中する。健康維持と、周りへの思いやりを大事に。 以上、南カリフォルニアからでした。

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私たちのアルバムのプロデューサーがグラミー賞受賞です!

“Visions Take Flight” はヒューストンでは「ROCO」の愛称で親しまれている River Oaks Chamber Orchestraのデビューアルバムです。 私は2014年以来ROCOのメンバーとして、鍵盤楽器を担当しています。このアルバムはROCOらしい。ROCOはモーツァルトやメンデルスゾーンなどのいわゆる定番クラシックも演奏しますが、何よりも沢山の委嘱作品の世界初演で有名です。このアルバムを制作するにあたって、創始者で総監督の首席オーボエ奏者、Alecia Lawyerが 団員に「今まで演奏した中で一番思い出に残る曲」とアンケートを取ったところ、5曲全てが委嘱作品!その5曲をそのままアルバムの演目にした、本当に民主的なROCOの風潮を反映したアルバムなのです。 英語ですが、アルバム制作中のヴィデオを下でご覧ください。 このアルバムのプロデューサーが「2020年のプロデューサー・オブ・ジ・イヤー、クラシック」カテゴリーのグラミー賞を勝ち取りました。私たちのプロデューサーはエネルギッシュで音楽に情熱的なBlanton Alspaugh。下のヴィデオでこのアルバムについて語っています。ヴィデオの後半で喋っているのはコンサートマスターのScott St. Johnです。 この受賞が格別嬉しいのは、録音の予定が一度無期延期になってしまったいきさつがあるかも知れません。元々このアルバムはテキサス州のラウンドトップにあるFestival Hill演奏会場で録音されるはずだったのです。予定日は2017年の9月。丁度、ハリケーンハーヴィーがヒューストン一体を洪水にしてしまったときの事です。 当初の録音予定日の前日。私の心の友にして、ROCOのクラリネット奏者である佐々木麻衣子さんはすでに洪水の心配のために、アパートの4階にある私の部屋に避難して来ていました。それでも私たちは、何とか運転して録音会場に行くつもりでいたのです。でもメールで録音の無期延期を知らされ、本当に気落ちしました。 その時の事情、そしてそれでも録音の日程を組みなおして「Harveyなんかに負けない!」と頑張ったROCOの奮闘記は下のヴィデオでご覧いただけます。 振り返ってみると、このアルバムがここまで深く音楽的に仕上がったのは、ハリケーンや無期延期を乗り越えて、録音に携わった全員が心を一つにして頑張ったからなのかも知れません。そして今回、そのプロデューサーがグラミー賞を受賞…本当に感無量です。この録音の一部となれたこと、ROCOの一員であること、そして人生のさまざまなチャレンジにも負けず、創造性豊かに生き続ける決意を曲げない人類の一員であることを、今日は特に祝いたいと思います。

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NAMMショーに出演!

毎年恒例、カリフォルニア州はアナハイムのコンベンションセンターで開かれるNAMMショー。NAMMはNational Association of Musical Merchantsの略。ウィキによると世界最大規模の音楽産業トレードショー。楽器メーカー、録音機器、オーディオ機器など音楽関係の産業が世界中から出展しに来る。今年のNAMMに出展者として登録した人は130か国からは11万5千人以上。NAMM開催中の取引総額は11億ドル。2020年のNAMMショーは1月16日(木)~19日(日)までの4日間。NAMMショーの事は聞き知ってはいたけれど、参加は今年が初めて。私はShigeru Kawaiアーティストとして出演させて頂いた。 どういう環境でどういう聴衆のために弾くことになるのか、正直心配だった。でも、立ち見のお客さまたちが皆集中して20分のミニコンサートに聞き入ってくださった。入ってくる方はいらしても、演奏中に立ち去るお客様は見当たらず、最終的に40~50人のお客様がいらしたのかな?ちょっと感動してしまった。どういう場所でも音楽を通じて心を交わす事って可能なんだな、と嬉しくなった。 アナハイムはディズニーランドやエンジェルス・スタジアムが在るところ。LAから車で一時間程。アナハイム・コンヴェンションセンターは大規模。4階建てで、端から端まで歩くと余裕で10分はかかる。 そのアナハイム・コンベンションセンターですら、NAMMを収容しきる事は不可能。出演の朝、到着してみて度肝を抜かれた。コンベンションセンターから徒歩5分以内にあるSheratonホテル、Hiltonホテル、そしてMarriotホテルと、その周りの外のスペースが全てNAMMに占拠されているのだ!ホテルは全ての集会場や廊下やロビーが出展者の演奏会場やブースやショールームと化している。外のスペースには野外コンサート用のテントがいくつも建てられ、朝っぱらからいくつもの演奏会が同時進行している。 音楽産業の規模を体感した一日でした。

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明けましておめでとうございます。2020年演目発表!

新年明けましておめでとうございます。今年もよろしくお願いいたします。 まず、リクエストを公募した2020年の私のリサイタルプログラムを公表させてください。日本では6月中旬から7月上旬にかけて、また演奏させて頂く予定です。小さな曲はこれからまだ詰めていきますが、大体まとまってきました。題して「音楽の架け橋:旧世界🎼新世界、ベートーヴェンとガーシュウィン」。(日本での演奏日程をブッキング中!ご興味がおありの主催者の方々はお早目にご連絡ください。サロンや美術館、ホームコンサートのご相談も承ります。) ベートーヴェン(1770-1827)ソナタ28番、作品101(1816)21分 ベートーヴェン(1770-1827)ソナタ32番、作品111(1823)28分 ガーシュウィン(1898-1937)『ラプソディーインブルー』(1924)15分 この3つの大曲の歴史的位置づけを表す小品(未定・模索中) ラヴェル?『道化の朝の歌』『亡き王女のためのパヴォーヌ」他 スコット・ジョップリンかWilliam Grant Stillなどの黒人作曲家? ベートーヴェンとガーシュウィンに徹して彼らの小品で固める? べ「エリーゼのために」「月光(一楽章)」など ガ「I Got Rhythm」などの歌のピアノ独奏編曲や前奏曲 2020年は、ベートーヴェンの生誕250周年記念です。私はへそ曲がりなので、(皆がベートーヴェンを弾いてるときにわざわざ尻馬に乗らなくても…)と思っていました。博士論文では、ベートーヴェンの天才性は歴史的に演出された部分が大きい、と書きました。でも皆さんからのリクエストにもベートーヴェンが多く、(まあこの機会にちょっと…)と見始めた後期のソナタにどっぷりはまってしまったのです。何と言う恍惚の世界!しかも遊び心と、茶目っ気に溢れているのです。 「後期のベートーヴェンは難解」と言うのが一般常識です。私もその固定観念で、今まで作品101や111を避けてきました。が、今この年で初めて自由にこれらの曲を考察すると、ベートーヴェンは実はものすごく楽しんでこれらの曲に取り組んでいた、としか思えないのです。そして私も弾いていて本当に楽しい。 「難聴→失聴」の『運命』のベートーヴェン…これが歴史が創り上げたベートーヴェンのイメージです。でも本当にそうなのでしょうか? 失聴したから聞こえてきた最高の音世界をベートーヴェンは実は満面の笑みで楽しんでいたのでは?障害を持っているから苦しいだろう・不幸だろう、と言うのは健常者の想像力の欠如では?これはパラリンピックの精神にも繋がります。更に、ベートーヴェンには1/16黒人の血が入っていたという学説があります。例えばこれが本当だったとして、リズムの観点からベートーヴェンの後期の作品を見てみると突然ジャズっぽく聞こえてきたりもします。失聴したことで、(その上もしかしたら人種的マイノリティーだった?ことで)常識や固定観念から自由になる事が出来たベートーヴェン。ラッキーなベートーヴェンと言う観点から後期のソナタを検証してみると、全く新しい見解を持ってこれらの曲を解釈する事が可能になります。 そういうお話しをしながら、ガーシュウィンとつなげていきます。ガーシュウィンの両親は、ロシア系ユダヤ人としてアメリカに移民しているので、ガーシュウィンは一世です。反ユダヤ主義が世界的に横行していた時代に、黒人差別に自分たちの人生やアイデンティティーを重ねてみるユダヤ人は多かったようです。そのガーシュウィンの出世曲が「ラプソディーインブルー」です。昨年渡米30年を迎えた私の、日本での演奏活動20周年記念にも相応しい曲です。更に、実に400年前—1620年に清教徒がメイフラワー号に乗って宗教弾圧を逃れて自由を求めてきた自由民主国家、アメリカ合衆国の代表的作曲家とされるガーシュウィンを、この大事な大統領選挙を控える2020年に演奏するのは、意味深だと思います。 書き出してみると、楽しみが募ってきます。ちなみに、生活が不規則になり勝ちな音楽人生ですが、今年の抱負は3時間練習、3時間本の執筆、8時間睡眠を、バローメーターに毎日前進する事!本の執筆にはブログやメールをやっている時間は含みません!楽しんで頑張るぞ!

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